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Añadir comentario 10 de Marzo de 2010 a las 7:46 GMT+1 seleucus
Eso no me lo dijo un actor porno sino un amigo cocinero de primer nivel, mientras me explicaba por qué cierra El Bulli, el conocido restaurante de Ferran Adrià. Entonces pensé que quizá haya cierta similitud con el sector editorial. Quién sabe...
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5 comentarios 4 de Marzo de 2010 a las 7:07 GMT+1 seleucus
Que qué pasa con lo digital. Visto en Alt1040.
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8 comentarios 2 de Marzo de 2010 a las 7:30 GMT+1 seleucus
Uno se pregunta qué relación ha habido entre los deportes y los titanes de la cultura. Y parece que, a pesar del dicho mens sana in corpore sano, no ha habido demasiada. Aristóteles y Platón valoraban el ejercicio físico, aunque ahora mismo sólo recuerde la cita del primero diciendo que el paseo suele ser una solución cuando hay problemas para evacuar.
Stefan Zweig narra en El mundo de ayer que ni él ni muchos de sus compañeros de colegio estaban sanotes porque no practicaban deporte. Se ve que ni siquiera corrían a la hora del patio. Y eso de hacer una pelota con los envoltorios de los bocadillos y ponerse a jugar sería cosa de marcianos, suponiendo que los críos, durante el Imperio Austrohúngaro, tomasen un tentempié a media mañana. Ni idea.
Por otro lado, Albert Camus jugaba al fútbol a un nivel alto, concretamente como portero si no erro, y Alban Berg era seguidor del Sportklub Rapid Wien. Pobre hombre, sólo se puede caer más bajo siguiendo al LFLS Kaunas, que encima ya ni existe... y acabo de darme cuenta de que Berg se parecía a Oscar Wilde, como se aprecia en la foto.
Toda esta pérdida de tiempo viene a cuento de que, en la página 8 de Todo fluye, Grossman dice:
"Se habían pasado el viaje [en tren] jugando a las cartas, bebiendo, comiendo, hablando acerca de películas, discos, mobiliario, los balnearios de Sochi, la gricultura socialista, qué equipo de fútbol tenía la mejor línea ofensiva, si el Dinamo o el Spartak..." [Traducción de Marta Rebón para Galaxia Gutenberg; negritas mías.]
He tirado de Wikipedia porque mis conocimientos futbolísticos tienen un límite. La narración se sitúa alrededor de 1955, poco después de la muerte de Stalin, y durante esos años los campeonatos de la Liga Soviética fueron para:
1952: Spartak de Moscú
1953: Spartak de Moscú
1954: Dinamo de Moscú
1955: Dinamo de Moscú
1956: Spartak de Moscú
1957: Dinamo de Moscú
De ahí que suponga que Grossman se refiere a los siguientes delanteros:
Dinamo: Vladímir Vasílievich Ilyín y Vladímir Savdunin.
Spartak: Nikolái Dementyev, Víktor Mishin y Borís Tatushin.
Alguien dirá, siguiendo a Revel, que esto es conocimiento inútil. ¡Pues no sabe lo que dice!
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Añadir comentario 16 de Febrero de 2010 a las 6:58 GMT+1 seleucus
Visto en Alt1040.
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3 comentarios 11 de Febrero de 2010 a las 6:48 GMT+1 seleucus
Visto en Alt1040.
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8 comentarios 5 de Febrero de 2010 a las 12:45 GMT+1 seleucus
Llegan nuevos tiempos con el cambio de directiva. Hoy comienzo a escribir semanalmente en el diario digital Factual con una columna dedicada a La carretera, de Cormac McCarthy. No estoy en la sección de cultura sino en la de opinión, mas hablando de libros que, por algún motivo, estén relacionados con la actualidad. De modo que en lugar de hacer propiamente crítica literaria, desarrollaré un tipo de articulismo parecido, hasta cierto punto, al que hago en este blog. Es evidente que me repetiré en algunos asuntos y su interpretación. Ya se me perdonará. O no.
Aún no sé en qué días me publicarán. No obstante, cada vez que lo hagan, pondré un vínculo desde el blog y Twitter/Facebook. Hoy mismo o mañana, para empezar.
Y huelga decir que esto continuará funcionando. Una cosa no quita la otra.
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5 comentarios 1 de Febrero de 2010 a las 5:22 GMT+1 seleucus
Dos elementos más bien anecdóticos me llamaron la atención durante la lectura de Los días contados, del húngaro Bánffy (Libros del Asteroide).
El primero está en la página 299 (y eso es medio libro, shit yourself little parrot). Leemos:
"Por un instante, la mirada de Adrienne pareció reflejar miedo. Pero después, levantó la barbilla y le ofreció sus labios a Bálint. Éste le dio un beso largo en la boca cerrada, abrazándola ligeramente, estrechando contra sí el cuerpo de la mujer." [Traducción de Éva Cserháti y Antonio Manuel Fuentes Gaviño. Las negritas son mías, parafraseando a Mandingo.]
Ya de pequeño me fijaba en que en las películas de ahora (por decirlo vagamente) los amantes se besan con lengua. Como en la vida misma. Sin embargo, en las de antes los besos siempre son a boca cerrada. Vale que no entran moscas, pero el desarrollo de los mecanismos de besuqueo en el celuloide da que pensar. Y la frase de Bánffy también.
Del segundo no puedo poner la referencia porque no marqué la página, y cualquiera se pone a buscarla en un tocho como ése. No importa. La cosa iba así: en cierto diálogo, alguien mencionaba una cacería, quizá de perdices, en la cual, al parecer, uno de los participantes estuvo a punto de asesinar a otro de modo encubierto. Ya se sabe que las armas las carga el Diablo, no Godzilla, y que si un grupo de aristócratas alcoholizados se pasea por el monte con escopetas cargadas es muy fácil que algún heredero termine con el cerebro entre las setas.
Entonces pensé: "0-0, vaya mierda de partido... espera, si en El último encuentro, de Sándor Márai, novela posterior a Los días contados, uno de los protagonistas está a punto de liquidar accidentalmente a otro en una cacería, y Bánffy, por lo que sé, es una de las influencias literarias de Márai...".
Exactamente ahí dejé de pensar.
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3 comentarios 28 de Enero de 2010 a las 5:13 GMT+1 seleucus
Visto en el blog Xataca. Me ha gustado especialmente la chica de la foto, por más que la noticia trate de tecnología. O acaso sea sólo una excusa...
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3 comentarios 26 de Enero de 2010 a las 7:34 GMT+1 seleucus
Hilarante. Visto en el blog de Lector iracundo.
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Añadir comentario 20 de Enero de 2010 a las 7:12 GMT+1 seleucus
Hasta pasado mañana se puede visitar la exposición "Pequeños editores, grandes libros". Me he enterado por el blog Libros y bitios, donde están todos los datos.
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5 comentarios 19 de Enero de 2010 a las 7:35 GMT+1 seleucus
Parece que la megafricada Iron Sky no verá la luz.
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5 comentarios 18 de Enero de 2010 a las 7:46 GMT+1 seleucus
Después de doctorarme y de llevar años dando la vara con este blog, he llegado a la conclusión de que ideas aparentemente frikis pueden cristalizar en un trabajo académico óptimo, siempre que el director de tesis sea bueno y el asunto se tome en serio. Ahí va lo que me ha pasado por la cabeza en mis incontables momentos de solaz:
La categoría de literatura de aeropuerto y su influencia en el imaginario colectivo. (Campos: Filología, Filosofía, Psicología, Sociología.) Aquí cabe de todo: Dan Brown, Steve Alten, etc.
Sintaxis y vocabulario en las peores novelas del siglo XXI en lengua española. (Campo: Filología.) Sobran nombres: Manuel Maristany, Maria de la Pau Janer, etc.
La falta de exigencia literaria y el servilismo en tanto que identificación con el agresor. (Campos: Filología, Filosofía, Psicología, Sociología.)
Transición de la novela vampírica al cine de zombis: la dialéctica de la sangre. (Campos: Filología, Filosofía, Historia del Arte.)
Mercadotecnia editorial: cómo vender lo que ni siquiera debería haberse escrito. (Campos: Empresariales, Publicidad.)
Gestión de la imagen y mecanismos psicológicos: el escritor millonario como rebelde comprometido y los acólitos que se lo creen. (Campos: Psicología, Publicidad, Sociología.)
Las drogas y su uso en las novelas distópicas. (Campos: Farmacología, Psicología, Psiquiatría, Química, Sociología.) Se me ocurren Brave New World, A Scanner Darkly, Logan's Run, A Clockwork Orange y Noir. No recuerdo si en 1984 se controla a la población mediante drogas, aunque creo que algo de eso se descubre hacia el final.
Hermenéutica y desconstrucción en la corrección gramatical de novelas ilegibles. (Campos: Filología y Filosofía.)
Evolución de lo kitsch en las cubiertas de las novelas erótico-románticas. (Campos: Bellas Artes, Filosofía, Historia del Arte.)
Si se os ocurre algo más, ya sabéis...
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12 comentarios 7 de Enero de 2010 a las 7:42 GMT+1 seleucus
Como lo psicológico puede más que lo matemático, han aparecido en varios medios las listas de las mejores películas de la primera década del presente milenio. Según los responsables, la década terminó el 31 de diciembre de 2009, por lo cual es de suponer que, cuando cuentan, empiezan siempre por el 0 y no por el 1.
Pero da igual, jugaremos de todos modos. Al fin y a la postre, siempre podemos decir que el juego es un fin en sí mismo y no algo ordenado a una finalidad superior. Así, me centraré en la lista, con aciertos y desaciertos, que publicó La Vanguardia el 25 de diciembre pasado. Lo primero es el título de las dos páginas dedicadas al asunto: "Cine del desasosiego. Los filmes del decenio del 11-S y la crisis muestran una sociedad descarnada". En otras palabras: una burrada como cualquier otra. Lo mismo habrían dicho de la década de los 70 (Vietnam, Watergate, Guerra del Yom Kippur...; películas como The Deer Hunter), de los 80 (Guerra de Irán e Iraq, Guerra de las Malvinas, intervención de la URSS en Afganistán...; películas como Sacrificio) o de los 90 (implosión de Yugoslavia, bombardeo sobre Serbia...; películas como Eyes Wide Shut). O sea que ya empezamos con malos titulares.
A continuación, la lista que ese periódico presenta es de 50 películas. A mi juicio, mezclan erróneamente filmes que no pueden ir juntos por su naturaleza, al margen de la calidad que presenten o dejen de presentar. Es decir: telefilmes (Saraband), películas de animación (Up) y documentales (Bowling for Columbine). Y por si fuera poco, a más de un director le meten más de una cinta en la lista. Porque claro, se ha hecho poco cine en una década, ¿verdad? Así, al gran Clint Eastwood le dan tres plazas de las 50. Vale que es bueno, pero leer que un desastre como Mystic River es una de las grandes provoca, como mínimo, sorpresa.
A Michael Haneke le colocan dos, y ninguna es su obra maestra La pianista sino La cinta blanca (me callo, no la he visto) y Escondido (un fraude cinematográfico como pocos me he tragado). También dos a Almodóvar, y, atención, ¡a David Lynch! Supongo que redactaron la lista hasta arriba de vodka. Otros errores de bulto son Big Fish (lo peor que ha hecho Burton, y con diferencia) y The Man Who Wasn't There (lo peor de los Cohen hasta que cavaron su tumba al filmar Burn After Reading).
Algunos de los aciertos, que los hay, son Dogville, Oldboy (alucine coreano), Memento, Match Point y Kill Bill tomada como una unidad. Tampoco se han olvidado de Darren Aronofsky, el tío que rodó Pi y que entra aquí con Requiem for a Dream, aunque podría haber entrado con The Wrestler sin problema alguno.
Para terminar, refiero algunas películas que se han quedado fuera a pesar de atesorar muchísimos más méritos que otras para entrar en esa lista:
Pleno verano, una maravilla vietnamita del genio que ya dirigió El olor de la papaya verde;
Cloverfield, de la cual ya hablé en el blog;
Cine de directores españoles injustamente poco reconocidos: [REC] e Intacto;
The Butterfly Effect, película de un nivel tan alto como inesperado;
Black Hawk Down, una de las mejores cintas bélicas de la historia;
Redbelt, el testamento cinematográfico de David Mamet, donde demuestra que practica la teoría dramática que predica en su libro Bambi contra Godzilla;
Sun taam, prodigio rodado en Hong Kong con cuatro dólares y titulada en inglés Mad Detective;
Caterina va in città, o cómo la clase media tira del carro, asumiendo de modo suicida la función de subestructura orgánica, para que los aurigas vivan sin hacer nada;
Uranya, una griega;
Déjame entrar, para mí la mejor de vampiros jamás filmada;
Battle Royale, una salvajada alucinógena con Takeshi Kitano;
Children of Men, odiosa para algunos pero magistral en mi opinión;
Moon, la ganadora en el último Festival Internacional de Sitges;
Ghost World, crítica social friki pero que, en realidad, es la única que funciona precisamente por desligarse de ideologías subyacentes y trasnochadas;
Once, cuyo Oscar a la Mejor Canción no le sirvió de mucho.
Quien quiera criticar con argumentos serios y añadir lo que juzgue oportuno, que lo haga libremente. Huelga decir que borraré comentarios ofensivos, como he venido haciendo últimamente sin escrúpulo alguno.
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4 comentarios 30 de Diciembre de 2009 a las 7:54 GMT+1 seleucus
Los In Flames nos lo enseñan en el Barrio Sésamo del death metal: "Metaphor".
Clip de audio: Es necesario tener Adobe Flash Player (versión 9 o superior) para reproducir este clip de audio. Descargue la versión más reciente aquí. También necesita tener activado Javascript en su navegador.
You stole my pure intentions.
You are the sickness in between.
Let me in, I’ll bury the pain.
You taught me to be sad as you.
You almost made me take it all.
Let me in, I’ll bury the pain.
You bend me and you shake me.
You beg me then you break me.
Let me in, I’ll bury the pain.
You made me feel like a sinner.
You fear you’ll die alone.
Let me in, I’ll bury the pain.
The sickness that you are.
A plague that made me starve.
Do you think you can show me
How I got this far?
The sickness that you are.
A plague that made me starve.
Do you think you can show me
How I got this far?
I feel it’s taking over.
Everything falls dark.
Break me open, desperate cry.
The sickness that you are.
A plague that made me starve.
Do you think you can show me
How I come this far?
The sickness that you are.
A plague that made me starve
Do you think you can show me
How I come this far?
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2 comentarios 29 de Diciembre de 2009 a las 7:34 GMT+1 seleucus
Da gusto ver que cierto cine de acción mantiene la tradición de estructurarse alrededor de un guión que podría haber escrito mi sobrina de 3 años. Ninja Assassin cumple las espectativas sin defraudar: acción inverosímil, diálogos imposibles y tal cantidad de sangre que uno se pregunta cómo no se descalabró nadie resbalando durante el rodaje. Lo único negativo es que las chicas sólo estén moderadamente buenas.
El planteamiento ya tiene su cosa: protagonista coreano cachas, guapo y atormentado que pasa por... ¿japonés? (o eso me pareció), acompañado de una policía negra de no sé qué departamento de la Europol o algo así, sito en Berlín (aquí los dos; él debería rodar anuncios de galletas Príncipe donde ella haría, justamente, de galleta). A él lo crió un tarado que arranca el corazón a la gente, pero que oficialmente y por lo que a Hacienda se refiere trabaja como profesor-gurú de un arte marcial chunguísimo en una escuela secretérrima localizada en lo alto de una montaña que está en algún lugar de Asia. Los guionistas (parece mentira pero han hecho falta dos cerebros para pergeñar esto) no se molestan en decir dónde porque Asia es un continente especialmente pequeño. Todos tranquilos.
Sin embargo, él renuncia a ese clan de ninjas porque, en el fondo, es muy buena persona y no quiere asesinar por encargo. Y como casi se lo cargan por traicionar a la "familia" en una escena memorable en el tejado de un rascacielos, de noche y mientras llueve a cántaros (todo muy original), jura venganza, especialmente contra dos sujetos: el profesor-gurú que recoge a huérfanos para entrenarlos y convertirlos en ninjas capaces de desaparecer a voluntad, y uno de sus antiguos compañeros, el que ejecutó a la única chica que había en el grupo de ninjas, incauta que intentó abandonar la escuela porque, no sabiendo nada de la liberación femenina, prefería jugar con la casita de la Señorita Pepis antes que destripar a desconocidos. A destacar que ella estaba tan loca por el protagonista que lo habría acompañado hasta el fin del mundo para montar un todo a cien, de no ser porque la mentada escuela ya estaba en el fin del mundo. Eso es un guión y lo demás son memeces.
Me guardo el final, un delirio que raya el desequilibrio mental, por si alguien decide pagar por verla. Tan solo añadiré que el mejor tuneado que he visto en mi vida es el del coche de la policía buenorra, que circula a toda mecha con las estrellas ninja clavadas por doquier. Se ve que la munición milenaria ninja no es perforante ni tiene núcleo de uranio empobrecido.
Dicho esto, servidor confiesa que incluso en filmes como éste uno puede ver detalles de altura que, precisamente por eso, están fuera de lugar en tales productos. Por ejemplo, el golpeteo rítmico de una plancha metálica contra el asfalto con cada vehículo que le pasa por encima, sonido que trae a la memoria del héroe el latido del corazón de su amiga ejecutada. Aquí me acordé de ese detallazo técnico que es la elipsis usada en Thai-Dragon (AKA Tom Yum Goong), cuando el macho y la hembra elefantes desaparecen en el bosque bajo la mirada del niño e, inmediatamente, aparece por el mismo sitio una cría de elefante que se pone a jugar con quien fuera el chavalín, que ya ha crecido para transformarse en Toni Jaa. ¿Para qué vas a liberar al p*to Willy cuando tienes un elefante en casa?
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Tema basado en el original Crimson Sunrise v1.4 de Steve
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